说到世界新闻摄影比赛，也就是人们常讲的荷赛，中国摄影人心里总会有种别样的感情。这个被视作国际专业新闻摄影极其权威的赛事，自1959年起就有45位中国摄影家的作品被选入，到1988年杨绍明摘得铜奖，随后又多次获得奖项，它始终是国内新闻摄影的关键风向标。如今荷赛大幅度更改征集规则，这对于中国摄影人而言，到底是挑战还是机遇，又该怎样去应对呢。

曾经的辉煌与风向标意义

1959年，新中国摄影人初次在国际舞台崭露头角，45位摄影家以55幅作品参与第3届荷赛，最终45幅作品得以入选，当年此成绩颇为耀眼。1988年，新华社记者杨绍明所摄《退下来的邓小平》荣获第31届荷赛新闻人物系列铜奖，这属于中国摄影师在荷赛首次获奖。此后几十年间，中国摄影人于荷赛数番斩获奖项，荷赛由此成为中国新闻摄影人竞相追逐的对象，其评选标准以及获奖作品都对国内新闻摄影的创作指向有着直接影响。

荷赛的每一年获奖作品，从题材挑选到拍摄手法运用方面，都会被国内摄影媒体不断地反复进行分析。众多摄影人将得到荷赛的认可视为职业生涯里的关键重要目标，就连一些摄影机构的年度考核也会去参照荷赛的获奖趋向。如此这般的影响力致使荷赛不单单只是国际赛事，更是成为了中国新闻摄影界的“教科书”，在相当长的一段时期内塑造了国内新闻摄影的主流审美以及价值判别标准。

旧规则下的优势与局限

荷赛的旧规则长期依据照片内容来分类征集，像2013年第56届就划分成热点类、环境类、一般新闻类、专题项目类、自然类、肖像类、体育类、突发新闻类等7大类，这种分类方式题材涵盖面相当地广，就算是文化体育这般的小众题材，在赛事里都能够找到属于自身的位子，对于中国摄影人而言，这种分类给予了一个能够“避实就虚”的空间。

有摄影评论人，统计了 2013 到 2017 年中国摄影人的获奖情况，在 16 个奖项里，真正属于热门新闻板块的仅有 4 件，其余的分布在体育类、自然类、日常生活类、肖像类这些相对冷门的类别。这表明部分中国摄影人借助分类规则，在竞争没那么激烈的领域达成了突破。然而这种成功在一定程度上遮蔽了在硬新闻领域的真实水平。

新规则颠覆在哪里

自2022年起，荷赛的征集规则产生了根本性的改变，其不再依据热点类、环境类、肖像类、体育类等题材来进行划分，而是回归到摄影最基础的分类形式，即单幅照片、组照、长期项目、开放式。与此同时，比赛增添了地域分类，具体分为非洲、亚洲、欧洲、北美和中美洲、南美洲、大洋洲等六个区域。

为了推广方面是这种改变出现的主要缘由。在此之前，荷赛的参赛者以及获奖者高度集中于欧美少数国家，地域分布存在显著不均衡的状况。在设置地域分类以后，诸多摄影发展水平较低的地区等同于获取了“保送”名额，这能够极大提升这些地区参与比赛的积极性以及赛事受到关注的程度。然而所带来的问题已然十分清晰，要是同时存留题材分类还有地域分类，整个评选体系将会变得反常庞大，评选的操作性会出现大幅下降的情况。

新规则带来的直接挑战

新规则施行之后，作品极有可能聚焦于热门题材之上句号。毕竟在新闻摄影范畴当中，始终最为受瞩目的、佳作数量最多的乃当代热点、一般新闻、突发新闻这些硬新闻板块句号。以往旧规则之下借助冷门题材“保送”从而进入大众视线之中的作品，如今必定要与所有类别之作品一同展开竞争句号。这对于中国摄影人来讲是一则坏消息句号。

基于实际情形观察，在 2022 年实现改制后，那些获奖作品的题材高度聚焦于战争、冲突、环境等全球性的热点话题之上，然而文化、体育、肖像等所属类别差不多是从受奖名单之中销声匿迹了。中国摄影人往昔所擅长的那些冷门赛道，于新规则之下近乎不存在生存的空间。与此同时，一些中国摄影人欠缺组照编辑能力的问题也被显露了出来，有身为评委的摄影家指出，部部分投稿作品其前后画面就连景别都未曾有变化，缺失讲述完整故事的能力。

中国摄影人该如何调整

首先，那种过去依靠冷门题材去拿奖的想法，必须得放弃。在体育领域，即便拍得再好，如今也很难在荷赛里脱颖而出。在自然领域，就算拍摄水平极高，现在于荷赛中也难以崭露头角。在日常生活领域。甭管拍摄质量多优秀。当下在荷赛中同样不易突出。摄影人得把精力切实投入到突发事件的拍摄上。摄影人要把精力真正投入到重大事件的拍摄上。摄影人需把精力真正放在社会新闻这类硬新闻的拍摄上。要学会在复杂现场捕捉那关键瞬间。而不是依靠题材本身去取巧。

其中其次是要转变创作观念。新闻摄影并非单纯追求光影画面的那种艺术摄影，它的核心在于传递信息以及态度。摄影人要学会运用一组照片去讲述一个完整的故事，而不是拍完一堆单张之后简单凑成组照。与此同时要强化编辑意识，清楚知晓怎样挑选、排列照片从而形成叙事逻辑，这通常比单纯拍摄更具难度。

值得重视的突破口

虽说新规则之下硬新闻处于主导地位，然而中国摄影人依旧存有自身的优势领域，生态环保以及揭示人性情感的主题，于任何地域以及文化背景当中都具备重要性与影响力，并且比较易于规避观念方面的差异，这类题材不但能够展现出摄影师的观察深度，而且更易于获取国际评委的共鸣。

因为增设了地域分类，亚洲地区的竞争相对集中起来，中国摄影人应当更深入地去关注本地区的发展变化，用本土视角去拍摄具有普遍价值的作品，与其去追逐全球性热点，倒不如把身边的故事讲好，在熟悉的环境里寻找具有国际表达能力的题材。

“荷赛”，身为新闻摄影里相当关键的风向标，就中国摄影界而言，依旧有着不容被忽视的价值。尽管规则已然发生变化，之前那条相对来说比较轻松的路径走不得了，然而这恰好是促使来倒逼着中国摄影人切实去提升自身真正硬实力的契机。最后心里带着疑问想要问问你：在你的看法里，中国摄影人于新规则情形下的“荷赛”之中，最具可能性会于哪一个题材之上达成突破呢？欢迎来到评论区留下言论做出探讨哪？